一、全假唱时代（1983年—1993年）
这十年是春晚假唱的十年，并没有太多值得一提的，我估计这十年观众也不知道还有假唱这回事。不过从后来的资料中看出，备播带（直播若出差错，临时替换的影像）是从八十年代开始就一直有的。1987年费翔表演《故乡的云&冬天里的一把火》，就在后来流出了备播带，从镜头、剪辑等各方面来看，一旦直播出错拿出来替换是完全没有问题的。
二、真唱试水时代 （1994年—1996年）
1994年，导演郎昆接手春晚，他提出了“真唱”的理念，表示“必须用真唱取代假唱，让艺术还原到原汁原味的境界。”而且从当时的录像可以看出来，不仅1994年的春晚是真唱，甚至连伴奏带都舍弃了，用的是现场乐队伴奏，不得不说，放在当时的确是很有艺术追求的。
不过既然真唱，那么对歌手的甄选肯定是相当严格，但那年筛掉的并不是五音不全的歌手，而是天后王菲。要知道，1994年的王菲已经非常红了，网上她那张自信十足羞涩一笑地说自己“最大的烦恼是太红了”了的采访动图，就是1994年。
为什么刷掉了天后，据南京日报资深记者梁平说，是因为排练时王菲的现场演唱效果并不理想，乐感不好。第二天凌晨，节目组将王菲的节目取消。也就是说，在春晚的真唱史上，因为现场真唱水平未达标而刷掉的第一位歌手，竟然是王菲，如今看来实在是很不可思议的一件事。
而1994年春晚的那些“真唱水平达标”的歌手，直播表现也并不理想，毛阿敏就挺失水准，而且我在看那年春晚视频中，看到了很耐人寻味的一幕。那年除夕，一代药魔马俊仁和他所带领的马家军登上了春晚，在节目中像民族英雄一样受到赞颂，蔡国庆与林萍用走音的调子唱着《无悔的选择》给马家军献花，歌词是“苦乐年华是我无悔的选择”，22年后，那些“无悔选择”的女动员集体举报马俊仁的信曝光，现在看来实在是莫大的讽刺。
1995年、1996年的春晚，有真唱有假唱，一般是民族歌手真唱，演员、流行歌手假唱，有趣的是孙悦假唱的这一幕：
三、回归假唱，偶有真声的时代（1997年-2008年）
1997年春晚，舞美灯光及整体的规模都明显提升了几个档次，因为1997年是重要的年份，香港归回在即，特意任命指导过84、86、87年春晚的导演袁德旺来指导97年的春晚，目的是不能出差错，所以整场都是假唱。
1998年春晚是90年代收视率最高的一届，那个时代春晚的导演需要竞标，竞争非常激烈，你得拿出很多方案及好节目，那么才有竞标成功的可能，那一年竞标成的导演是孟欣，《相约98》这首歌是她的筹码，所以时隔四年，上次因真唱而被刷掉的王菲这次登上了春晚与那英假唱，但据孟欣所说，当时请王菲非常困难，她不仅不愿意唱这种晚会歌曲，更不愿意接受跟那英对唱的形式，所以孟欣投入了巨大的精力去找团队创作一首王菲能接受的“晚会歌曲”去说服她，单是歌词就讨论了二十三天，好在《相约98》这歌确实优秀，丝毫不像当时主流的主旋律大歌，灵动高冷的气质很适合王菲，后来这首歌还因为王菲得罪过央视高层而差点被拿下，孟欣说这歌就是“一个巨大的赌注，下了血本”，所以想象下，像当时这种投入与赌注，如果直播时再出岔子，那可以说是前功尽弃，所以那年的假唱也是春晚导演竞标时代一个保守的女性导演在巨大的投入中把风险降到最低的一个选择。
按当时的台长杨伟光的说法，王菲曾因春晚不肯改词而得罪了人，这很有可能就是1994年的春晚那次，“乐感不好”也是只是央视的一个借口。
1999年的春晚是这十一年春晚（1997年-2008年）中唯有两次真唱中的一次，当时音响导演周晓东在筹备春晚的阶段就表示今年要真唱，而且表示“假唱很丑恶，我们要敢于冒险，让有实力的歌手登台”，这样的态度的确值得称赞，图片是当年的报道：
不过那一年并不是所有的歌都敢真唱，比如歌曲的重头戏《常回家看看》就是假唱。在真唱的节目里，梅艳芳当年表演的《床前明月光》饱受争议，当时一直有报导称“当时状态不佳的梅艳芳，唱完便遭遇有关方面的批评，认为她的歌艺并不如想象中的好。”
梅艳芳1999年春晚表演视频：http://v.qq.com/cover/1/1ikg66ynnr1re8x.html?vid=5ipJtvGfHz2
事实上现在来听的话，的确是走音比较严重，特别是主歌的某一句，唱了几遍都近乎不在调上，而我记得当年报纸上评论的是，整个表演阴冷鬼魅的风格不太符合春晚喜气洋洋的气氛，可能是1999年时这个表演还是超过了人民大众的欣赏水平，我找到了些之后新闻的截图。
也就是因为1999年的春晚真唱惹出风波，所以2000年、2001年的春晚都全部是假唱，这两年张惠妹、李玟都首登春晚，谢霆锋携董洁扮演一对新人惊艳了不少人，不过表演都是对口型。
2002年春晚又出现了真唱了节目，很巧合的是那一年崔健发起了轰轰烈烈的真唱运动，有众多知名歌手签名，不过那英当时明确表示过反对，因为崔健曾特别指出那英假唱：
从2002年的春晚可以发现，一个导演的追求对于真唱还是假唱的影响还是很大的，2002年的上一次是真唱是1999年，而1999年春晚的歌舞导演陈雨露正好2002年春晚的总导演，以她坚持真唱的原则，在那年春晚播出前就放出了“全部真唱”的消息。
报道中还特别提到了1999年春晚的真唱，说有“大牌明星因为要真唱当场哭了出来”，而1999年真正称得上大牌的只有任贤齐与梅艳芳，不过任贤齐最后的节目效果是不错的，梅艳芳见过太多风浪倒不至于为个真唱哭出来，这想必只是记者的一种夸张了。
但是2002年春晚正式直播时还是看出来并没有“全部真唱”，而且回头看那一年，真唱假唱是这样来安排的——唱民歌的以真唱为主，唱流行的以假唱为主；大陆歌手以真唱为主，港台歌手以假唱为主。因为那个时候导演普遍认为唱流行的唱功不行，港台的唱功不行，所以如果是个两项都占的港台流行歌手，那上2002年春晚必定是得被安排假唱了。因此孙燕姿、王力宏在那年首登春晚都是对口型。
不过那年给真唱的一些大陆歌手可谓是辜负了导演的信任，比如斯琴格日乐的演唱可谓是严重车祸。
之后陈雨露再没有做过春晚导演，所以从1997年—2008年这十一年间也只有1999年与2002年出现过真唱，之后的2003年、2004年又恢复了全场假唱。
2003年林忆莲首登春晚表演《至少还有你》，2004年周杰伦首登春晚表演《龙拳》。
周杰伦2004年才登春晚的确是晚了些，据媒体报道2003年春晚也有意邀请他，但是央视领导听了他的歌之后，认为他“吐字不清”给否决了，不过当时并未引起民众的不满，因为民众也普遍认为周杰伦“口齿不清”，网友当时还有这样的评论“周杰伦凭什么上春晚，他只是一颗暂时的星”……所以2004年他上春晚时，还被特意要求录制一般“口齿清晰”的《龙拳》……
2005年春晚是非常特殊的一年，因为这一年的导演是1994年首先提出“春晚真唱理念”的导演郎昆，而且在05年春晚的筹备阶段，他就表示“今年全部是真唱”、“这次玩真格的”。但事实上，2005年春晚是一场“打着真唱的旗号全场假唱的春晚”，而且这次假唱程度之明显让广大电视观众都发现了，当晚播出后第二天的新闻几乎都与假唱有关，纷纷指责导演“食言”：
当年的几个大牌歌手全都是假唱。
刘德华的超市神曲
首登春晚的蔡依林，《爱情三十六计》
容祖儿《挥着翅膀的女孩》
而为什么明明全是假唱，却要事先承诺全真唱？那是因为老谋深算的导演们在那年起把“真唱”的定义给改了，对记者表示：只要是真人唱的，那就算真唱。也就是说，歌手在表演时对口型，只要对的是自己的声音，那就不算假唱，别人替你唱，那才叫假唱。持这种观点的就有当年提倡真唱运动的郎昆。
于是06年、07年、08年的春晚，因为有这个“假唱的宽容定义”的保护，之后三年的春晚全部是假唱，林俊杰、Twins06年首登春晚，陶喆07年首登春晚，08年SHE首登春晚，都是对口型的表演，春晚甚至成为一些歌手职业生涯中唯一的假唱经历。
林俊杰06年春晚《一千年以后》
Twins06年春晚《见习爱神》
SHE08年春晚《中国话》
四、真唱时代（2009年）
2009年的春晚破天荒的近乎全场真唱（除了一个人数众多的少数民族歌舞表演），这一年甚至连演员黄圣依都可以真唱，这要是放在2016年的春晚是不可想象的。为什么09年春晚的真唱比例如此之高？是因为2008年末，文化部公布了《营业性演出管理条例实施细则》禁止假唱，而且明确了“假唱”的定义，否认了“只要是本人的的声音就不算假唱”的钻漏洞的辩解，而且广电总局特别提出对2009年春晚的要求，要坚决杜绝假唱。
当然也是因为真唱比例太高，这一年也出现了众多“车祸现场”。
黄圣依的真唱跑调
就连宋祖英都出现大失误，在跟周杰伦合唱《辣妹子》时，刚从台下升上来没唱几句就出现严重抢拍，导致后面的整大段都不在节奏上，周杰伦听到之后，急忙大喊“把手举起来”与观众互动来掩饰她的失误，可谓是贴心。
陈奕迅、成龙、容祖儿、谭晶的合唱《站起来》，尽管在陈奕迅与谭晶的掩护下，成龙的大跑调也是相当明显，视频地址：http://v.qq.com/cover/7/7oot0xeuwrhwedk.html?vid=5r4JW4Wib54
但是，即便09年的春晚有如此多的车祸现场，但这些演唱却是春晚舞台上难得的真实，难得的具有人情味的表演，而不像前后那些冰冷又无瑕疵的机器演绎。
五、高级假唱、真假参半的时代（2010年——2015年）
不要诧异，假唱也分“高级”与“低级”。一般来说，假唱有这么几种方式：
1、最容易分辨的，拿CD原版对口型。
2、略容易分辨，在录音棚重新一般对口型，修音不严重，但会跟现场有非常大的声场差异。
3、不太容易分辨，用彩排的现场音频经后期处理对口型。
4、不容易分辨，用此前某场演出的现场音频对口型。
5、难以分辨，用彩排的现场音频几乎不经处理对口型。
第一种方式就是最低级的，因为听起来特别假，第二种其次；第三、四、五种算是高级的方式，对绝大多数的观众来说都已经无法分辨了。这就是从这一年开始，春晚引进了“高级假唱”方式，与真唱混在一起，以欺瞒过绝大多数电视机前的观众。
不过2010年的春晚，真唱还是存在的，比如小虎队的演唱，这样的情怀表演，也只有真唱才能散发出真情实感，尽管现场走音略严重。
但那年最受争议的还是王菲的《传奇》：
1、当晚播出第二天，各大头条都在报王菲演唱时的镜头穿帮，话筒的角度在几秒钟内迅速转变，于是被质疑假唱，或者放的是备播带。但导演后来解释说王菲绝对没有假唱，只是备播带与直播的镜头切换，因为想拿最好的画面呈现给观众。
2、两年之后这个声称王菲“没假唱”的导演被某央视音响师打脸，音响师指出王菲的《传奇》是假唱。至于这个音响师为何会在两年之后又提到10年的春晚，在后面部分具体会说到。
也就是说，王菲当时是有唱的，不过真唱的这一轨声音观众无法听到，只有后台的音响师才能听到。电视观众听到的声音是提前录制好的音频。
2011年的情况与2010年类似，也是真假参半。不过这一年的真唱却出现了春晚史上最大的车祸，也就是萧敬腾的《收藏》，他因重感冒坚持真唱，破音破得十分惨烈，这个表演一度被选进华语十大车祸现场。
同时这一年有爆红的草根歌手，旭日阳刚与西单女孩，真唱效果都不理想。特别是旭日阳刚，一上来险些整个跑KEY。
但2011年，周杰伦再上春晚，真唱《兰亭序》
2012年春晚的“真唱”是引起争议最大的一年，这年春晚的热门话题是“音响师背锅”。这一年的“车祸现场”众多，王菲在《因为爱情》中大段走音，吴秀波定key太高险些破音，王珞丹被吐槽春晚史上声音最难听的艺人，王力宏的某几句“接唱”因音量不均衡听起来忽大忽小……
王力宏——《龙的传人》
王菲、陈奕迅——《因为爱情》
网友表示陈奕迅这个表情很微妙。
吴秀波、韦唯的大车祸现场：《爱的奉献》
首先是定key非常不合理，吴秀波唱到那个音上像陕北民歌一般；二是唱错词，“再没有爱的源泉”配上他颤抖的声音在春晚出现略诡异；三是韦唯非常突兀的和声。
王珞丹、蔡国庆——《常回家看看》
（先回顾下王珞丹的声音，堪称“被人掐住了脖子的杨幂”）
这个表演因为太难听，不少人说绝对是真唱，而事实上，这个挺瘆人的声音也是提前录制的声音，要知道假唱也可以很难听。
在这一场中，很多人采用“提前录制的声音+但保留一些音准偏差”的对口型的方式，比如陈坤，绝大多数观众已经分辨不出了，以为他是真唱，而事实上却是假唱。
因为这一年的车祸现场太多，所以后来微博有个孙越的网友臆测，是音响师的问题，因为他从很多人习惯性动返听的动作认为歌手听不到自己唱什么，这条微博发出后转了近万次，众多网友，特别是王菲等歌手的粉丝纷纷去骂春晚的音响团队，导致后来各大网站的头条都在煽风点火地跟进，让音响师成了众矢之的，后来各大微博认证的“央视录音师/音响师”集体回击维权，在当年也是春晚的热门事件。
那年春晚后关于王菲的新闻
看参加的几次春晚，不仅感叹王菲与春晚实在是八字不和，1994年的出局、1998年的险些被刷、2010年的假唱风波、2012年的车祸现场，不知道下一次参加还会有什么事情发生。
2013年春晚值得一提的就是席琳迪翁的表演，因为是国际大牌，所以她在春晚上的《我心永恒》，连重新录一版都懒得录，直接拿她拉斯维加斯驻唱的音频来对口型，而跟宋祖英合唱的《茉莉花》，则是录音棚的产物。
同场还有汪峰假唱下跪的《我爱你中国》
孙俪假唱、李健疑似真唱的《风吹麦浪》，这样的模式是非常少见的，一个假唱、一个真唱，孙俪明显是录音棚录好的声音，也就是说李健是用了一个含有孙俪声音的伴奏带在唱。而李健为什么说是疑似真唱，因为也有可能是上面提到的情况中的5，只有当事人自己了解。
2014年春晚同样是真假参半，开场李玟、张靓颖、沙宝亮、林志炫的合唱，张靓颖用上来第一个字的大走音“立证”了真唱。
不过大张伟的假唱却是相当明显，不过他也十分坦诚，事后采访坦然承认假唱，称“观众没花钱凭什么真唱”的言论在当时也引起了不小风波。
同年还有李敏镐与庾澄庆的假唱的《情非得已》，在当时李敏镐的粉丝是极力否认的，直到彩排视频流出，彩排中两人用的是跟春晚同一个音频，算是坐实了假唱。
很多人不知道庾澄庆其实1992年就参加了春晚，那时还是小鲜肉，来一张24年后的对比图：
2015年春晚的假唱比较容易分辨，基本上假唱的都是拿CD版来对口型，所以一目了然。
刘德华在2005年假唱之后这一次选择真唱，不过效果不是太好，走音太过严重
不过这一场莫文蔚、邓紫棋真唱的效果都不错。
这一年最热闹的是李宇春的假唱
梁欢指出之后遭到了庞大玉米群体的极力反驳，首先她这个假唱非常没有“技术含量”，从上文我提到的5种看来，她这个顶多就是2的那种，因为但凡对录音有一点了解，就能听出她这个声音是经过录音棚后期的压限的声音，只要由这一点存在，那么粉丝们口中所有那些微小的救命稻草般的反驳证据全都不成立。来回顾下去年与玉米群体大战时的微博。
六、不可说时代（2016年）
从这几个时代中可以发现，一直到2015年之前，春晚的真假唱历程就是在曲折之中前进的，其间会有偶尔的倒退，但总体还是会比十几年前、二十几年前要进步，可是到2016年，这一切都成了“不可说”。春晚的真唱与假唱是两股力量的拉锯战，一股来自于导演的良知、歌手的追求、舆论的监督，以及从业者对音乐的尊重、对艺术的真实之美的渴求，而另一股则来自于对艺术的粗暴、对观众的蔑视、对于破坏行业前景的漠然、对追求一个暂时却无人性“完美”的饮鸠止渴、对保守的体制的屈从以及身在体制内的如履薄冰。为何我们要在春晚看一个同步的、真实的表演，因为在那一天，歌手表演就像主持人在零点的倒计时一样，我们感受着共同的紧张与喜悦、共同的期盼与未知，可若有人告诉你主持人的倒计时只是一个提前录好的录像带，是假说，那么那一刻你是否还会感到激动人心？不会，因为有的完美是冰冷且无人性的，反而有差错才是生活的常态，它就像一个国家如果无法容忍真实但有缺陷的东西存在，反而让人们生活在虚假却看似正确的假象里，自上而下，会越来越纵容造假，越来越泯灭有缺陷的真实——历史上有过多少这样的时代啊，想起来就令人胆战心惊。